怎樣用電影燈拍出電影感畫面

• 2019-03-30

怎樣用電影燈拍出電影感畫面

1872 年的一天，斯坦福與科恩在加利福尼亞的酒店里爭執(zhí)馬兒奔跑時(shí)蹄子是否著地？

攝影師麥布里奇便在跑道安置了 24 架照相機(jī)與 24 根木樁讓馬兒飛奔；依次再把 24 根引線絆斷，24 架相機(jī)也被拉動(dòng)而拍下 24 張相片。

一剪一接，世界上的第一部電影從此誕生。

今天，電影已經(jīng)成為整個(gè)藝術(shù)生態(tài)里最強(qiáng)的行業(yè)。平面攝影里一個(gè)大項(xiàng)目最多是裝置實(shí)景，而為了電影，動(dòng)輒會(huì)搭出四萬平米的“屋頂”來拍僅僅“屋頂”的戲份。

So 電影里的藝術(shù)表達(dá)往往更加極致細(xì)膩，這就解釋了為什么好的平面攝影師對(duì)電影感基調(diào)非常狂熱，比如光線手法、情感傾向、敘事性、白描…

 

這一切前提，幾乎離不開影視燈（常亮燈）。

包括時(shí)尚攝影師小剛在內(nèi)的不止一位導(dǎo)師講說，有些時(shí)候，影視燈能帶來你想要的，而閃光燈無法給予的畫面效果。

 

比如，小剛老師在三期課程中講解的，他那組酒吧氛圍的電影感畫面。影視燈如何配合陽光呲過來的光斑，恰好安放了故事情緒；一種略類似于侯孝賢的膠片基調(diào)。

今晚，不妨來分享

“如何用影視燈拍出電影感畫面？”

“大光比”刻畫故事性

電影感畫面的視覺慣例，是一幀畫面便可貫穿前前后后的故事與主題。

建議你可以去看看，美國西部片和一些黑色電影，比如《消失的愛人》視覺標(biāo)識(shí)上都屬于比較典型地使用“大光比”。

影視燈的軟硬度基本跟中午的太陽很像（當(dāng)然太陽的級(jí)別不是影視燈所能相提并論），所以我們只需要在窗外（需要棚內(nèi)布景或者一樓的房間）放置一個(gè) 4k 的影視燈就好。

 

4k 是指鏑燈，因?yàn)?5800 左右的色溫也比較接近太陽，中午陽光的平均色溫為 5500K。

特別把臺(tái)燈畫出來，是因?yàn)槲覀冎苯佑矛F(xiàn)場光拍，場景里的任何燈光都會(huì)對(duì)畫面產(chǎn)生很大影響，so 最好開著臺(tái)燈。

那人物面部的燈如何處理呢？

 

對(duì)了，影視燈有很多很多種，鏑燈、Kino…，比較推薦我們?nèi)诰€上系列課里郭子老師用的 led 聚光燈，牌子好像是銳鷹（講真當(dāng)時(shí)有一票同學(xué)下單，后悔咋沒拉個(gè)生意啥的）。

性價(jià)比高，還可以調(diào)節(jié)色溫，相對(duì)穩(wěn)定；不像鏑燈要開機(jī)幾分鐘后色溫跟光值才能穩(wěn)定，也不像鎢絲燈那么容易就壞掉。

場景與道具來“說話”

白棚可以表現(xiàn)出電影畫面感，但實(shí)景的背景似乎更容易你去講故事，如上。

前景畫面里夾著半支煙的手、床邊扔掉的高跟鞋、酒杯上的唇印…，這些花心思的道具安排立馬增加了相片信息量。

 

剛剛吵完架？一次不愉快的談話？也許不止情愛？也許女人有著秘密的身份？夾著半支煙的手似乎可以省去所有旁白。

 

細(xì)節(jié)里用到冷暖對(duì)比進(jìn)行搭配，色彩關(guān)系上也在盡量追求華麗。燈光和影調(diào)變化刻畫出人物心理情緒的變化，以此配合著故事情節(jié)的氣氛變化。

“景深”增強(qiáng)敘事流暢度

簡單說，“景深”可以創(chuàng)造出虛實(shí)去配合構(gòu)圖，引導(dǎo)焦點(diǎn)、制造空間感來突出想讓觀者看到的信息。

如上圖，利用淺景深虛化了背景，包括香煙。意思就是，甭看別的了！只許看主體。

“層次感”營造高級(jí)感

“大光比”同時(shí)，電影感畫面也需要豐富的視覺層次來營造高級(jí)感，它可以展現(xiàn)出縱深空間。比如明暗對(duì)比，特別是暗部到亮部的漸變過渡。

雖然我們需要黑色來講故事，也得避免出現(xiàn)畫面暗部死黑或者亮度整體偏高；不然，畫面便會(huì)顯得缺少層次與細(xì)節(jié)，讓人感到很不高級(jí)。

模擬膠片“顆粒感”

顆粒感是底片特有的銀鹽感光，去沖印化學(xué)反應(yīng)的共同產(chǎn)物。

說得優(yōu)雅些，它等于視覺上的呼吸，人的眼睛有時(shí)達(dá)不到那么高清，so 特別高清的畫面反而失去真情實(shí)感。

 

但我們?cè)谀M“顆粒感”時(shí)要注意，它并不是均勻分布在畫面，暗部的顆粒往往比較粗，而亮部通常細(xì)微一點(diǎn)。具體方法如下—

在畫面上方新建“圖層”并選擇模式“柔光”“填充柔光中性色”。新建“圖層”上再增加雜色。

這樣一來，雜色會(huì)隨著影調(diào)變化而變化，也方便我們手動(dòng)去擦除一些高光的雜色。

“色調(diào)傾向”為畫面加分

每位攝影師都有自己獨(dú)特的影調(diào)和色調(diào)喜好，風(fēng)格化色彩也成為故事的一部分。

色調(diào)含在光影里；如果光比、層次…各方面已經(jīng)控制得非常到位，那你只需要按美學(xué)修養(yǎng)稍微增加點(diǎn)兒符合主題的色調(diào)傾向，再適度運(yùn)用色彩對(duì)比來增加畫面空間感，仁者見仁了。

 

好比上圖，畫面暗部加入了紫色并往冷色方向調(diào)整，面部又調(diào)和暖色來對(duì)比冷色，既突出人物也增加一層畫面的神秘感。

 

再配合香煙道具，自然光透過窗戶灑進(jìn)房間，微風(fēng)輕拂窗簾…，頓時(shí)生動(dòng)不已，模特變成“演員”，敘事性十足。

話說，前幾天看到友友在社群討論“一句話說說什么才是好的相片？”，我想，還真不好講。

 

現(xiàn)在倒是通過電影大概可以用一句話來總結(jié)：如果你用一張相片拍出了整個(gè)故事線，一定是位了不起的攝影師。